收藏家乌利希克:藏品归属重于私利作者:邱月烨孙伶2016-04-0508:08:29来源:21世纪经济报道.panel-
本文摘要:三月中下旬的中国香港,“M 希克藏品:中国当代艺术四十年”出了中国香港里斯本艺术展览期内,到港者何以去的外场展览会。它是称之为“初始地珍藏了中国当代艺术”的大收藏家乌利·希克(Uli Sigg),自二0一二年宣布向开工建设中的中国香港公办美术馆——中国香港M 视觉效果文化艺术历史博物馆捐助本人珍藏后,初次在中国香港展览会他的这批珍藏。

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三月中下旬的中国香港,“M 希克藏品:中国当代艺术四十年”出了中国香港里斯本艺术展览期内,到港者何以去的外场展览会。它是称之为“初始地珍藏了中国当代艺术”的大收藏家乌利·希克(Uli Sigg),自二0一二年宣布向开工建设中的中国香港公办美术馆——中国香港M 视觉效果文化艺术历史博物馆捐助本人珍藏后,初次在中国香港展览会他的这批珍藏。1970时代做为法国迅达集团(Schindler)意味着返回中国开创合资企业、1990时代曾任法国总领事的希克醉心中国当代艺术20年之久,被广泛强调具有全球规模仅次、类目最初、写作周期时间最长的中国当代艺术珍藏。二0一二年6月,依据“一部分捐赠,一部分企业并购”的协议书,M 向希克以比较之下高过市价的售卖协议书售卖了他本人珍藏的47件中国当代艺术著作,接着希克则宣布将把自己珍藏的此外1463件中国当代艺术著作赠给M。

这批捐赠工艺品,源自350位艺术大师之手,还包含张晓刚、岳敏君、方力钧、谷文达、朱禄砯等现广泛认为的当代艺术大伙儿,据专业人士预计,总额近10亿人民币rmb。从捐赠经营规模和使用价值上讲到,它是国际性上鉴赏家本人向单家历史博物馆所保证的仅次本人捐赠之一。而欢呼声以外也才对指责的响声:“排挤”、“一部分藏品不有一点转到美术馆珍藏”等众多负面信息社会舆论接踵而来。“大家一直确实我的捐赠身后存有什么不由此可见人的目地,认为我是要想藏品所愿或者借捐助在中国造型艺术圈获得更为多主导权。

但只不过是并不是这样。我认为,藏品的属于,远高于我个人得失。”阔别近四年,希克在拒不接受《21世纪经济报导》访谈时仍难凌迫不得已。

希克答复,针对这批藏品,他最开始期待的至爱是中国国内公办美术馆。“我曾经在各种各样场所强调心迹,期待把他们返回中国。我对中国国内有很深的情感,很多人回应我为什么不把藏品捐助给国内美术馆,实际上我跟北京市、上海市的几家关键美术馆都提及过捐赠的事,但是没人此前对于此事我。而中国香港M 却积极向我抛了橄榄叶。

” 位于西九龙文化区的M 仍然在建设中,此次在ArtisTree的空间艺术举办的回顾展不但让观众们而求一窥希克藏品的多元性,也是对开工建设中的M 的充压宣传策划。策展人皮力采行了编年时钟频率的策展技巧——按时钟频率上溯展览,展览会了来源于50位艺术大师大概79件展览品,涵盖墨笔画、水彩画、雕塑作品、拍摄及视頻等媒体,目地全方位展览中国当代艺术的发展历程。

“M 希克藏品:中国当代艺术四十年”展览会二零一四年曾在德国默奥高校的Bildmuseet美术馆展览会,二零一五年于美国墨尔本惠特沃斯美术馆展览会,2个展览誉满欧州,更拥有逾十三万多名观看者参观考察。而香港站的展览会,是M 的藏品第一次在中国香港群众眼前出面。

不论是M ,還是希克,答复的心态全是当心而谨慎的。“这一展览的此外一个目地,便是中国香港群众解读M 珍藏了哪些的工艺品。

因而要在展览厅能够容下的展览品总数很少的状况下,随意选择精典和经典作品来向观众们演译全部藏品的定义。”希克答复。为啥规定将藏品捐助给M 时,采行了小量著作收费标准售出的条文,而不是所有捐赠?假如今后还有机会,不容易以如何的方法将藏品捐助给国内美术馆? 希克:M 以1.77万人次向我售卖了47件藏品,相比这种著作的市价,这一价钱仅仅相当于那时候我珍藏他们的“成本费”。此外,我此外给他捐助了1463件藏品。

我一共珍藏了2300多份中国当代艺术,在其中1510件早就在M 了,大概也有七百到八百件个人藏品。我以往的历经大多数是跟中国国内大城市,比如北京市、上海市涉及到。

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因此 我的想法是将他们捐助给北京市、上海市或广州市的美术馆。我只不容易将藏品捐助给公办美术馆。我不会强调个人美术馆不容易就是我的藏品的好至爱。

本人强调,由于历史时间的记忆力一直不容易返回公办美术馆,那才算是权威性纪录绘画史的地区。而国内个人美术馆可谓新起环节,我不会告知他们将来的的运势不容易怎样,并且国内个人美术馆的珍藏品质和珍藏方位,一直跟鉴赏家本人的品位和爱好涉及到,并不形近公办美术馆的珍藏成管理体系,且客观性。

有关M 的这批藏品,你跟M 是怎样之誓展览会頻率的? 希克:在美术馆完工后的前三年,M 获得至少5000平米的展示区以供展览,另外至少为这些藏品举办3场展览。我强调仅有那样,观众们才能够大致了解我的全部珍藏定义和管理体系。这一珍藏并不是讨论在某一位或多位当代艺术家的身上的,我期待它展览的是以往这么多年里中国艺术大师及其中国当代艺术界写作了如何的著作,组成了如何的造型艺术多元性。

优效性,M 能够支配权策展。十年前,瑞士伯尔尼美术馆展览会了你的珍藏展览会 “麻将游戏”(Mahjong),引起了史无前例的震撼人心,欧州文艺界那时候将此展览会看作掌握中国当代艺术的“新手入门”。一个时期以往,欧州文艺界对你的藏品的了解再次出现了什么变化? 希克:西方人对“麻将游戏”这一展览更强的是倍感气愤,她们沒有要想过本来中国有这么多有能量的工艺品。而现如今,欧州文艺界对中国当代艺术早就拥有更为多的掌握,这种了解和认可也反映到中国当代艺术家在国际性上的工艺品价钱中,当初珍藏过的很多中国艺术大师现如今早就身价百倍。

你创立的CCAA(中国当代艺术奖)将来不容易与中国的美术馆有什么协作? 希克:我确实CCAA理应是一个属于中国人的荣誉奖,而不是由老外来规定哪一个艺术大师和著作更加有意义。因而评审委员是最重要的一部分,如今它的评审团由一半中国人一半欧洲人组成,那样才可以保证 评审组初始的现代化的学术背景。CCAA尽管是我来创立,但我坦率地逻辑思维过将它交由于中国的艺术机构来作业者,变成一个的确属于中国人自身的荣誉奖。你否仍在以后珍藏中国当代艺术著作? 希克:现阶段我新的珍藏的著作主要是年老艺术大师的著作,以往珍藏过的很多中国艺术大师的著作价钱如今早就十分低了,因为我花销不了了。

针对年老艺术大师,我依然采行以往那般的珍藏方式,务必认真观察她们一段时间才确定否售卖。现在我尽管不上在中国,但一年不容易来中国8次。

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可是过去,我能用较长的時间来认真观察艺术大师的写作方法,再作规定需不需要卖一件著作,而如今却要快速地作出规定。由于现如今一个好的艺术大师周边不容易围绕着许多 文化艺术品人,好的著作快速就被买离开了。

因此 ,在售卖一个艺术大师的著作以前,是我很有可能没法再作长时间地认真观察他,但不容易在叫价前严肃认真地保证科学研究。责编:静愚 涉及到标识新闻报道库 鉴赏家 海外 海外 珍藏新闻报道 录:本网站上公布发布的全部內容皆为创作者的见解,不意味着[中国艺术家网]的观点,都不意味着[中国艺术家网]的使用价值鉴别。

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